Wednesday, August 23, 2017

Mike Deodato






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Saturday, August 19, 2017

Frank Thorne



Marcos Martin


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El argumento nos sitúa en la frontera entre Estados Unidos y México, ofreciéndonos los muy dispares puntos de vista de una vaquera a cargo de un rancho fronterizo y la de un inmigrante hondureño o “espalda mojada”, en su particular búsqueda de “El Dorado” que no es sino el llegar a territorio estadounidense. La edición es bilingüe español e inglés ya que cada personaje se expresa en su idioma, incluso hay un número mudo.


 Editorial: Panel Syndicate Formato: DIGITAL Idioma: Bilingüe español e inglés 

 Guionista: BRIAN K. VAUGHAN 
Dibujante: MARCOS MARTÍN Colorista: MUNTSA VICENTE 

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Barrier 05 (Panel Syndicate) [por capdiajo] [CRG].cbr 
Barrier 04 (Panel Syndicate) [por capdiajo] [CRG].cbr 
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[spanish- english]

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ÉRASE UNA VEZ EN FRANCIA

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UNA GRAN SERIE DE INTRIGA BASADA EN HECHOS REALES. 

 Huérfano, inmigrante, chatarrero, millonario, colaboracionista, miembro de la resistencia. Un criminal para unos, un héroe para otros. Joseph Joanovici fue todo eso y mucho más. Su historia es la de un hombre ambiguo. Un judío en la Francia ocupada de la Segunda Guerra Mundial, que hizo su fortuna a costa de los nazis. ¿O tal vez no? 
 Fabien Nury (WEST, Yo soy legión) y Sylvain Vallée se inspiran en un personaje real para tramar una trepidante historia del más puro género negro. Con claras reminiscencias a El Padrino, nos regalan un relato de intrigas, traición y ambigüedad moral en el París dominado por las tropas nazis.
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Sunday, August 13, 2017

Bernard Krigstein


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Bernard Krigstein (1919-1990) es uno de los dibujantes más míticos de EC y uno de los mejores autores de cómic de la historia. Krigstein revolucionó el lenguaje del cómic, y muchos de sus hallazgos siguen siendo innovadores hoy en día. Para mas detalles, os pongo parte de la información de Entrecomics, la cual tenéis completa en su pagina. Bernard Krigstein llegó a los cómics hacia finales de los años 40 como tantos otros, por casualidad, impelido por las necesidades económicas y sus dificultades para abrirse camino en el mundo de la pintura y la ilustración tras haber cursado estudios artísticos. Sin embargo, pronto se dio cuenta de las posibilidades que el popular (porque en aquella época el cómic sí que era realmente popular) medio le ofrecía para desarrollar sus talentos naturales y, sobre todo, su ansia de innovación y experimentación formal a todos los niveles. A nadie se le escapa que en aquella época el cómic era un medio de entretenimiento con pocas aspiraciones artísticas, más interesado en ofrecer un rutinario rato de entretenimiento a su juvenil audiencia que en desarrollar un discurso propio o elaborar temas relevantes. Tal vez debido a su formación clásica y sus metas elevadas, Krigstein rechazó casi desde el principio esta concepción, convirtiéndolo en una rara avis dentro del panorama y en un gruñón inveterado, siempre descontento con los pobres guiones que recibía y con el tratamiento de su trabajo por parte de entintadores y coloristas. Y es que Krigstein no dibujaba para cubrir el expediente y cobrar su cheque. Krigstein, desde su posición de naufrago solitario en la isla extraña de los cómics, estaba lanzando un mensaje en una botella con cada una de sus historias, sugiriendo –y demostrando– que aún se podían hacer muchas cosas y que resultaba conveniente cuestionar todos los atajos y trucos con los que dibujantes y guionistas rellenaban páginas y páginas. A lo largo del presente tomo se aprecia la constante búsqueda de un estilo gráfico en los primeros años, y aunque en muchos casos es evidente la influencia de autores de éxito de aquella época, también se percibe su gusto y sus apropiaciones de otros ámbitos artísticos. A diferencia buena parte de los autores del momento de más éxito, que tomaban el cine como modelo narrativo, Krigstein se refugió en la pintura, el diseño e incluso la moda. Si su puesta en página funciona de la manera en la que lo hace, se debe tanto a las argucias compositivas como a las elecciones de materiales de dibujo, variaciones en el trazo y el acabado, empleo –o ausencia– de contraste entre blanco y negro y equilibrio compositivo dentro de cada viñeta. Con el efecto estético Krigstein modulaba la respuesta emocional del lector y lograba adecuar el aspecto de sus páginas al ambiente requerido por la historia.

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Messages in a Bottle collects the best work by Bernard Krigstein, a singular draftsman and one of the most graphically sophisticated comics illustrators of all time, whose too-brief career in the 1940s and '50s included work for EC and Atlas Comics. For those who have been awaiting a new edition of our long-out-of-print B. Krigstein: Comics, this book contains every story from that volume plus several more. It is our great privilege to have had a number of these stories specially recolored by the great Marie Severin; the remainder have been painstakingly restored from the original comic books by acclaimed editor Greg Sadowski.

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Messages in a Bottle – Comic Book Stories by B. Krigstein (2013) (digital) (Minutemen-dask) 
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Friday, August 11, 2017

Thor


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Title Continuity: Amazing Adventures (1961) #6 

continues to Amazing Adult Fantasy (1961) #7
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Amazing Adventures 001-006 (1961) (Digital) (AnPymGold-Empire)
 Amazing Adult Fantasy 007-014 (1961-1962) (Digital) (AnPymGold-Empire) 
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Hawkworld





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